人类之所以写小说，是因为现实中有种种的缺憾、困难、矛盾、负面、悲剧、疾病、贫困、不公、黑暗、腐败、罪恶等的问题。

        小说世界就是现实世界的折射。主角之所以有活动，有动力，是因为他所处的那个世界，尚存在着这样那样的问题，这些问题会直接间接的摆在他面前，而他如果不解决这些问题，就会有怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果。为了避免这些后果，他被动或主动的要去解决这些问题。无论这些问题是过去遗留的历史问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题，反正他就是要去解决的。

    问题：

        说到这里，读者想必已经理解了“问题”这个概念了吧?同样也就知道它的重要性了吧?可以这样说，作者的很多精力都是花在给主角制造问题之上的。没有遇到问题的主角是没有动力的。读者也就不懂得他为什么要死劲的折腾。如果我们给主角设定一些问题，让他面临，那么主角未来要走什么道理，要怎么发展，也就轻而易举了。那就是解决问题。

        无论你给主角设定要面临的问题是过去的遗留问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题，反正你是要让主角面临一个问题。

        这个问题可以是明天没米了、亲人有了困难了、朋友需要帮助了等等，反正这些只是具体的形式差别，而它们的同一性都是属于“问题”这个范畴。

        一些新人能够不自觉的给主角设定要面临的问题，但是他心中没有明确的“问题”感，因此往往写的似是而非。

    解决：

        当主角遇到一个“问题”，那么按照人类惯性的逻辑，接着主角的活动方向就不言而喻了，即解决这个问题。当然，为了让读者更明白为什么要解决这个问题，作者有必要用各种明示或暗示的方式告诉读者，如果不解决这个问题，主角将要面临的怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果(惩罚)。而主角解决了这个问题，他又将会获得怎样的幸福、快乐、有利、喜剧的结果(奖励)。

        把问题以及由问题衍生出来的(惩罚)告知读者;

        把解决以及由解决衍生出来的(奖励)告知读者;

        根据人类的(趋利避害)的心理定律，读者就会理解主角为何需要去解决问题了。

    条件：

        仅仅有问题和解决的意愿是不能构成一个完整的大纲的。我们还需要设定一些尚未被满足，但又必须被满足的“条件”。只有主角一一满足了这些条件的时候，问题才被解决。

        我们可以举一个例子说明上述这段话的含义：

        (问题)假设，主角的母亲患了一种叫做x的疾病;

        (解决)主角希望把母亲患上的x疾病治好;

        (条件)治好x疾病需要花费人民币数量w、获得某种珍贵药材p、请到某个医术高超的世外高人e。

       现在我们把这些零散的概念组合起来就够成了一个大纲。我们设定，当主角完全满足了(钱w)、(药p)、(人e)三种条件之后，我们就规定问题(疾病x)被解决了。

        注：读者不要着急，上述都是铺垫，我会在下面告知大家，怎么使用(问题)(解决)(条件)这六个字，去完成百万字小说的大纲构造。

    【小小的归纳】：

        一本长篇小说，实际上是可以反复按照【问题→解决→条件】的套路进行的。即让主角遇到一个问题、求这个问题的解决条件、然后解决问题。再让主角遇到一个问题、再求这个问题的解决条件、再解决问题。小说就在这样【问题→解决→条件】、【再问题→解决→条件】的公式中进行结尾。虽然，问题的形式各有各的不同，比如疾病、灾难、情敌、贫困、失败等等，但它们本质上都处于问题。同理，无论什么类型的小说，它们是不可能逃脱【问题→解决→条件】、【再问题→解决→条件】这个套路的。同理，电影也不可能逃脱这个套路的。

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